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意大利科多瓦克丝Cordovox手风琴的历史与测评（AccordionHistory in Itly） 在讨论手风琴的历史之前，须要指出的一点是：19世纪上半叶的时候，意大利还不是如今我们所了解的这样一个地理上和政治上统一的实体，而只是一个各小邦的"集合（ensemble）"，与已经争得了政治上的统一的欧洲列强形成了鲜明的对照。 我们在本文开头提到的名为“手风琴（ ccordion）”的这件乐器，大约就出现在这个时期。当时以“意大利”名世的这块版图，其主权分别属于几个不同的“列强”：西西里岛以及那不勒斯地区由波旁王朝统治，皮埃蒙特则是由一些法裔领主——沙威（Svoy ）家族统治；此外，伦巴第和威尼斯地区在奥地利人治下，而梵蒂冈，凭着教皇是至高无上的精神和政治，背后又有欧洲大陆列强法国和奥地利的支持，则占据了中间的那片土地。因此，尽管当时这个半岛上有着某种程度的共同的文化认同，但统治着半岛各地区的外国列强却强烈地影响着那里的风俗与文化。1860年，教皇的军队于卡斯泰尔菲尔达多（Cstelfidrdo）为皮埃蒙特人的部队所败，这是向意大利的统一迈出的具有根本性的一步。中部地区的马尔凯（Mrche）、翁布里亚（Umbri）并入意大利地界意味着：直到那时还依然在外国列强统治下的人民又有了些新的希望和理想。就是在马尔凯这块版图并入之后——尤其是在卡斯泰尔菲尔达多这个地方，我们见证了批手风琴（ccordions）和六角风琴（concertins ）的出现，它们大概是由同教皇国（Ppl Stte）⑴结盟的法国军队传绍给意大利人的。这些乐器很快便被改制得合于意大利人的审美口味了。 大约就是在这个时候，又一个手风琴生产中心便在意大利北部发展了起来，中心位于特兰提诺（Trentino）地区一个叫做斯特芮德拉（Strdell）的小镇。这多亏席格诺·达拉佩（Signore Dllpe）的首创精神，也许就是他刚巧无意中发现了奥地利人的流行音乐中使用的尚在雏形阶段的手风琴，诸如上面标有某个“MrDemin”字样的商标的。 统一以后，由于终于从延续了几个世纪的外国人的政治统治下解放了出来，意大利人摆脱了他们以往的那种局促不安，找到了新的认同感，而且热爱生活。手风琴，以其简洁、明快的音色，使用起来即灵活又便携，成了当时用来与往年主张培养精英的奢华音乐相抗衡的理想乐器。保罗·索布拉尼（Polo Soprni），一位来自卡斯泰尔菲尔达多的农场工人，1860年代初，抓住了时代的机遇，着手成就了批工业化生产的手风琴。更早一些时候，“先行者们”，诸如：诺切拉-翁布拉（Nocer Umbr）人贾科马·阿伦尼（Gicomo Alunni）于1850年，雷坎纳提（Recnti）人乔万尼·钦戈拉尼（Giovnni Cingolni）于1856年，德里雅斯特（Trieste ）人罗伦佐·普罗纳尔（Lorenzo Ploner）于1862年，都曾试图制造六角风琴，但他们只是为手风琴的历史贡献了统计数字而已，从未想到要把这一乐器的生产升华到一种经济力的高度来认识。然而，直觉敏感的索布拉尼先生打算在马尔凯地区搞一场革命化的生活，在短短的时间内便成功地开创了一门新兴产业，把当地以农业为基础的经济迅速转变成了向国际市场开放的工业型经济。邻近的小镇洛雷托（Loreto），是一个宗教、文化、商业中心，四面八方远道而来的游客满大街都是，它在索布拉尼新兴家族企业的发展过程中，起着决定性的作用。兴许索布拉尼的架奥地利或法国手风琴，就是在洛雷托买的呢，而且可以肯定：正是小镇那种生机勃勃的质性激发了他要弘扬和普及手风琴。出色的销售数字以及订单从整个意大利全境纷至沓来这一事实教人庆幸，此时一直与其兄一道工作的索布拉尼之弟赛迪米奥（Settimio）遂决定独自置业，于1872年开办了属于自己的作坊，他这是效仿1865年既在马切拉塔（Mcert）兴办自家作坊的切萨雷·潘科狄（Cesre Pncotti ）的。在这些年月里，马尔凯以及邻近的阿布卢左（Abruzzo）地区，各式各样的作坊开始崛起，诸如：桑特·克鲁恰內利（Snte Crucinelli ）的作坊于1888年，朱利亚诺瓦（Giulinov ）人朱塞佩·雅尼（Giuseppe Jnni ）于1882年，洛雷托人帕斯夸利·菲克赛科（Psqule Ficosecco）于1889年，雷坎纳提人乔万尼·基乌萨罗利（Giovnni Chiusroli）和特雷莫（ Termo）人拉法埃勒·匹斯特里（Rffele Pistelli ）于1886年，他们生产的产品基本上都是一类的，即，简单而又小气的制造：“dubotte”——或者叫做两贝司全音阶手风琴（two-bssditonic ccordion）。这时，又两个生产中心，即：位于伦巴第（Lombrdy）的斯特芮德拉（Strdell）和位于皮德蒙特（Piedmont）的维尔切立（Vercelli ），这两个地方，对这件乐器后来的发展都很重要。马里亚诺·达拉佩（Mrino Dllpe' ），如前述，是特伦托（Trento）人，于1876年既在斯特芮德拉开始活动。时隔不久，他就想办法改进了布顿先生（MonsieurButon ）于1852年发明的键盘式手风琴（pino-ccordion）。在这些年月里，手风琴普及方面的成功与兴盛，简直令人惊讶不已。就连作曲家朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi）——1870年代，为音乐院校改革的内阁委员会主席——甚至都建议意大利音乐学院要学习这件乐器。对手风琴的进一步的创新与改进就是在这一时期开展起来的：在韦尔切利，先是马蒂亚·贝拉尔迪（Mtti Berrdi），其后是兰科（Rnco）家族对键钮式手风琴（button-ccordion）进行了改良。1890年，西西里岛卡塔尼亚（Ctni ）市的工匠，罗萨里奥·斯巴达罗（Rosrio Spdro ）注册了自由低音手风琴（free-bss ccordion）的版权，而帕斯夸勒·菲戈塞戈（Psqule Ficosecco ）在洛雷托，随后又在位于卡斯特尔费达尔多（Cstelfidrdo）的自家作坊里，首创了盒式手风琴 （box-ccordion）。在斯特芮德拉，工匠们随后也都创办了属于自己的作坊，诸如：曾为达拉佩氏家族工作的埃尔克勒·马加（Ercole Mg） 和 兰纳托·马索尼（Rento Mssoni）。另一些在卡斯特尔费达尔多的工匠们也是一样，如：贾科莫·安东尼奥·卜喜拉切奥（Gicomo Antonio Busilcchio）、达里奥·达里（Drio Dri） 、弗朗切斯科·塞雷纳利（Frncesco Serenelli）也都各自兴办起了自家的企业。